第四百五十八章 《流放》影评（二合一）
他从车里出来，车门不是电吸的，关门的时候砰的一声，黄灯闪烁两下，车已经锁上，他夹着包，与地下车库的保安打了声招呼。
“大哥，今晚夜班啊？”
“啊，老李有病了，请了两天假，我替他值两天夜班，这么晚才回来？”
“看电影去了。”
简单的几句交流，他按下电梯，等待的途中，忽然发现香烟还揣在兜里，只能折返，将烟和火机重新扔进车里，又一趟往返，对保安笑笑，他坐上电梯，仍然没有忘记塞嘴里几块口香糖。
他本是小镇的青年，熬成了二十多岁的省会白领，直到三十余岁，有了家，有了口，才勇敢的再踏出一步，来到帝都，成为了一位职业的影评人。
有时也会不甘，为什么直到三十多岁才敢走出来，但多数是庆幸，起码他走出来了，做了自己最喜欢的职业。
直到工作一段时间后，才慢慢的悟明白，什么时候来，什么时候走，都有定数，没有前三十多年的观影经验，他也找不到这份工作，二十多岁时来，多半会与梦想背道而驰，所以，也不必懊悔，因为一切都刚刚好。
工作要比省会的工作累，能攒下的银子也不一定比省会多，但总归是他爱干的，比如今晚看电影看到十一点才半回家，比起加班写文案写到十一点半来的舒心。
打开家门，这间需要付出他三分之二工资的小房装着他的两个心上人，无需见到，便能让他安下心。
屋里没开灯，妻子怀孕时染上了打呼的毛病，声音不小，站在客厅就能听见，换上拖鞋，接了杯水，喝上半杯，重新续满，放在电脑桌旁，也把电脑打开。
趁这功夫，蹑手蹑脚的走进卧室，妻子仍然没醒，旁边的婴儿床内，孩子也睡的安稳，坐在妻子身边，俯身，将面颊贴在妻子的额头。
“嗯~回来了？”
“嗯。”
无需多言，柔软的手寻找着他身上的那只手，最终钻进宽大的手掌中，摄取着他的温暖，她又睡了，再次轻微打起了酣。
过了几分钟，他轻轻将手抽出，走到婴儿床边，将孩子平躺的身子侧过来，之前孩子睡的是荞麦皮枕头，把后脑勺睡平了，夫妻俩不管谁起夜，都得给孩子重新翻翻身。
一切都安稳下来，他才离开，关上门，坐在电脑前，打开护眼灯，从背包里拿出笔记本，翻了两页，思索了两秒，打开文档，开始撰写。
而这次，他的影评署名，终于不再是昵称。
“大家好，我是卢波……”
……
“今天《流放》刚刚上映，作为陆泽四年后的回归作品，包括我在内，众多影迷都报以了极大的期待，而陆泽，依然没有让我们失望，交出了一副可以令所有影迷都为之满意的答卷，这部电影的立意十分深刻，就算我看了三遍，仍然没有将电影吃透，只能浅谈一番，内涵略微剧透，轻见谅，如有不同意见，可以一起探讨。”
“在此之前，我先替那些对于导演和拍摄指导并不了解的同学科普一下，《流放》的导演是来自俄国的门捷列夫兄弟，作为大哥的卢卡斯·门捷列夫也担当了这部电影的拍摄总监。”
“如果不算他们拍摄的那部短片的话，这部电影应该算是两人的处·女作，这也是让我吃惊的地方，无论是故事节奏、布景设置、镜头运通、颜色暗示、还是最终剪辑，都是绝对的一流水准，即便他们曾担任过《往生》等多部电影的副导演及指导工作，可终究并不电影的掌舵人，能有这种创造力，要付出多少苦工不说，天赋也绝对是顶尖的。”
“最重要的是，一流导演加一流摄影师加一流剧本，成就经典电影的三大要素全部为陆泽一人服务，整部电影中，五分之四的篇幅全部交给陆泽，其他人类角色则相对的弱化，以主角为主视角，穿插着小插曲，拼凑成了一个完整的里奥人生。”
“好处是突出主角情绪，让主角人设刻画饱满，入木三分，且弱化配角剧情，让观众能以客观的角度去衡量穿插故事本身，这样节奏的电影特别适合捧演员，不过缺点明显，主演演技不过关会造成人设立不起来，导致整个电影的层次坍塌，当然，在陆泽的作品中，不可能会发生这样的事情，因为这部电影的主角性格只是略微内向、社恐，演绎难度对于陆泽这个等级的演员而言，基本等于零。”
“总而言之，这是一部只为服务陆泽的电影，观众的一切观感都由陆泽带领，相比较之下，短评中谈论较多的特效则显得没那么重要了，当然，我没有说特效不好的意思，视觉效果当然很棒，担当的起唯美二字，不过作为砸钱就能做出来的东西，比起陆泽的演绎而言，就少了那么一丢丢的灵魂，像是画师亲手作画与机械印刷物的区别。”
“陆泽的表演无需过多评价，发挥依旧良好，虽然这部电影也没有什么特别情绪化需要演员来表达的东西，所以陆泽展现的都是演员的基本功，但仅仅是用基本功来称起整部电影内容而且能把观众带入剧情极深，陆泽的厉害之处不言而喻，基本功真的扎实！好了，咱们废话少说，直接进入主题，讲讲电影中的内容。”
“起初我以为《流放》只是一部普通的荒岛类型电影，类似于《荒岛余生》，但这种类型的片子太多，很难再做出什么创新，所以我的期待感一般，因为《荒岛余生》在我心里就是此类题材的神作，后者很难再打败它。”
“但到了电影院以后我傻了，荒岛生存的剧情只有四十分钟左右，那时我才意识到，这部电影的前四十分钟仅仅是铺垫，可后面讲什么？我根本猜不出来，毕竟此类题材都是围绕着顽强生存这个精神内核，对于获救后的生活则描写偏淡，《流放》的剧情超出了我对此类型的理解。”
“而后，我才发现，这部我本以为是仿《荒岛余生》的电影却是彻彻底底的反《荒岛余生》电影，对于《荒岛余生》进行了彻底的反驳。”
“查克回到人类社会后成为了人类的英雄，社会地位不变，而里奥则变成了人类眼中的野兽，即便同样被美化成了所谓的传奇，但人们对待他的做法以及那一双双眼睛展现出的情绪不会骗人，且里奥的社会地位发生了极度的下滑。”
“查克见到凯莉后，那一幕经典的雨中拥吻十分美好，证明两人仍然忽然深爱着对方，可迫于家庭，却只好分开，所谓的爱而不得，但里奥呢？我相信蒂娜心中仍然有爱，毕竟她接到里奥生还的电话后也同凯莉一样昏厥，并且同样以泪洗面，但做法呢？”
“或许你会说是因为有孩子的存在，才会产生蒂娜与凯莉二者截然不同的表现，但我觉得这跟孩子的关系并不大，反而是《流放》中提出的理念更有说服力，人们害怕生活中有插曲，喜悦还好，悲伤的插曲会使人迫不及待的回到生活正轨中去。”
“若没有《流放》，我会觉得《荒岛余生》中主角与女主的关系处理非常好，但如今，再度回想起那一夜大雨，却让我觉得它变成了过于虚假的美好。”
“同样是流落荒岛多年的题材，两个主角回归人类社会后被社会对待的态度却极大的不同，若是换成在座的各位，你会相信哪个结局会真实的发生？”
“依旧是社会对待里奥态度的问题，即便被美化成了传奇，可人生的履历已经被抹去了，毕竟人们只会对单独个体中最值得称道的经历贴上标签，就像罪犯，无论你是商人，高学历人士，或者是科学家，只要你进了监狱，那么当你想起他的时候，你第一时间给他贴的标签是什么？他进过监狱，对吧？”
“同时社会属性也会让人情不自禁的把际遇不相同的人隔离在外，我也会下意识的远离服刑人员，这就是社会的不包容性，但即便是服刑人员都会有圈子，可里奥呢？上哪儿再找出一个荒岛生活多年的人？所以结果就是，没有朋友，没有工作，也没有家庭，甚至被排斥到社会边缘，在常人眼中，这个连说话都吃力的男人逐渐和野兽画上了等号。”
“有一个隐喻很深的镜头一定要跟大家说道说道，就是沙滩上的那只狗，可能很多人都把这一幕当成了普通的与动物交流，并没有太关注，但这个场景侧面描写了里奥真实的社会写照，最后一幕就是最好的证明，里奥与狗玩耍，地上两道影子分辨不出哪个是人，哪个是狗，可以理解为，里奥就是那条狗，那条狗就是里奥。”
“想想那条狗的动作神态，起初狗想要食物，因为它要生存，所以里奥在找工作，他也要生存，而后看着其他狗在玩飞盘，眼中带着参与进去的渴望，但里奥买了飞盘之后，它却不想玩了，里奥同样也是如此，他想寻求社会的认同感，得到他人的认可，想摆脱野人的名头，但却又落不下脸去接属于自己的“飞盘”（没有脸面成为大家眼中的小丑），他（它）只想混口吃的，别无他求，除非有外界事物可以刺激到他（它），他（它）才会付出行动，所以里奥咬了飞盘后，狗也一块玩耍了，而节目组工作人员答应给里奥五万块钱时，他也答应了。”
“而当一人一狗在码头分别时，狗为什么没跟着里奥走，有朋友说是在等主人接它回家，但我觉得不是，这一幕似乎仍在是隐喻，人终究是人，狗终究是狗，狗把里奥当做朋友，但并没有当成自己的同类，所以不会接受里奥的帮助，而里奥在邀请被拒绝之后也直接离开，连头都没回，这像是他也明白，人与动物之间的界限与距离，他在此刻，仍站在人类这边，之后的龙虾剧情也是佐证。”
“接下来的剧情，包括节目采访，詹姆斯对待孩子和对待动物时截然不同的情感变化在内，每时每刻都在分辨种族之间的不融洽关系，强调种族之间的对立，各种肤色的人之间有间隙，人与龙虾有间隙，让我印象深刻的就是那句：“正因为我是人，所以我吃龙虾”，那一刻，我所见到的动物保护者们，似乎都变成了龙虾。”
“而后，又着重体现出了只有共同种族，共同思想者的友好行为，例如龙虾餐馆的老板要请里奥吃龙虾，节目组工作人员体现出了怜悯心，帮助里奥找到一份工作，这都是源于认同感而产生的好感。”
“紧接着是一系列该以什么样的态度去保护动物的主题，电影中表达的态度是我所认同的，杀戮是为了进食，那该杀，若杀戮是为了牟利，那就该保护，这么转念一想，我这不就正坚定的站在人类的立场上么？”
“而里奥呢，他想站在人类的立场上，但在人类群体中，他是异类，不被社会所包容，这就是他孤独与社恐的由来，直到第二个异类出现了，就是bapa。”
“我确信，里奥对于Bapa的感情不是迅速升温的，而是在它越发聪明后才逐渐产生了感情，与其说是感情，不如说是同病相怜的认同感，人类社会生存的动物，动物社会生存着的人，两者为此都在煎熬，而这种煎熬也只能被对方所理解。”
“我究竟是动物，还是人。”
“我究竟是人，还是动物。”
“直到最后两者的问话，至今都让我沉思，却很难给出个答案，若拘泥于外表之上，答案显而易见，就如同詹姆斯肯定的回答，但若探究于灵魂，我相信谁也给不出个答案，最终，我们仍会将他们隔离在外，报以冷漠与敌视，重新与种族对立相连接。”
“所以二者的抑郁并不奇怪，所以一个自杀，一个将自己流放，放弃了人这一身份，与低智商动物为伍，因为低智商动物不会在乎你究竟是人还是动物，两者都是在逃避，逃避自己已经成为了四不像的事实。”
“而后，一个很关键的问题，那个鲸鱼代表着的是什么，这个问题有太多的解法，我只说说我认为的答案吧，主角因为它翻了船，又在狂风暴雨时出现，接着主角被救时它又再次出现，最后一次出现，则是里奥回归海洋的时候。”
“我并不确定它是否真的存在，因为那件电影末尾一闪而过的绿色马甲给我了巨大的疑惑，可假设它若真实的存在，那么参考一下前期人物，那个很快便领了盒饭的海洋学教授，贾尔斯·罗恩斯，他和里奥其实有共同点，便是那从眼中就可以看到的对海洋的向往。”
“不光是二人，那艘沉没的菲尔德号上，所有人都对海洋报以热爱，可同时，到达无人海域时，所有人的眼中也会流露出恐惧，那么鲸鱼便是他们所追求与恐惧的缩影，当恐惧时，它跃出海，毁灭了还有可能幸存的众人，而你向往它时，你看到的，则是它跃出海面时的美丽景色，哪怕里奥被救援后，那次与鲸鱼的相见，那时，里奥的心中也会是不舍的，就如同老人与海中所述，所有事物都在自相残杀，捕鱼要了我的老命，同时也养活了我。”
“最后的最后，那件我差点错过的绿色马甲，也是目前引起争议最多的话题，那件绿色的马甲是里奥遇难时所穿着的，使得两个想法对立。”
“里奥是活着的，真实的经历这一切，还是死之前，所幻想出的结果，其实我们没有必要过于纠结里奥所经历的是否真实，因为恰好是开放式的结局，才让这部电影并非只有单单的一种滋味，作为影迷，我对米奇所写的这部剧本五体投地。”
“每一个结局，都会改变电影的整体含义，像是吃火锅沾的不同酱料，你沾了什么，吃出的味道都会不同，我们来做最简单的猜测，里奥究竟是死是活，而再详细点的分析，比如里奥是海难时死的，还是被辐射死的，我们就不做讨论了，若全部分析完了，观影也就没那么多乐趣了，《流放》上线第一天，说透了，其他影迷就没法看了。”
“若是活，那么经历的一切都没什么好说的，这些都是真实的，火锅的原汁原味，你所见便是电影想说，可若是死了呢？种族问题是存在的么？是！同族之间的友好情感是真实存在的么？是！动物保护者与肉食主义者的争斗是存在的么？是！”
“那里奥的死与活对这部电影产生影响么？产生！那什么是假的？味道不同的酱料来了，朋友们请听好，若是里奥死了，那么这部电影的内核将被改变，幻想版本的《流放》会对真实版本的《流放》所表达的思想进行反驳，人类，是不可能和动物做朋友的，相互的敌视与杀戮将会一直持续下去，毕竟……”
“人怎么能听到动物的心声呢？”
“……”
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