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第88章 演奏钢琴


  我在面前惊慌失色的,服装行业巨头小公主,罗美薇大小姐的面前憨厚的一笑说:“没事,我会处理好的。”

  然后我搂着她细滑的裸背,一起进入她的包厢。

  其实我不是白痴,只有脑残的人才会做出令人不解的事实。

  虽然我不是职业钢琴师,但是对于一种器乐的欣赏和懂得,还有纯熟的去掌控,这并不是一个很简单的过程。

  就凭借我在12岁练习古典吉他时,隔壁弹棉花的一家人,最终都被迫搬走这一点来说,我的音乐天赋也不是一朝一夕得来的功夫。

  很多人从11岁就开始正式的接触钢琴,年纪更小是不太可能去演奏和练习的,因为他手臂还没有那么长,所以不现实的一种事实,我们不做更多解释。

  钢琴是一种看起来只有固定的88个键位,其中36个黑键,52个白键。

  钢琴的一组键位上面,有一点是中央C(键盘中间那个DO)的高八度DO.

  所谓的1234567分别是DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI。

    C点再往上面高八度,一个八度就是一组1234567。

  下面一点就是下面低八度的DO。

  黑键是白键的升降键,白键升或降都要弹黑键的,其实不懂蝌蚪文的可以从现实的很多熟练过程中去逐步掌控。

  任何事物都是一个不懂到懂,从不通到通透的过程。

  剩下的就是技巧和领悟的一种决然不同了。

  有人一辈子在练习钢琴,但是听起来都是音乐和灵魂系离体的,它没有音乐的一种天赋,不过是把弹琴当成了一个手指练习的劳动而已。

  目前最难的钢琴指法和曲目有10个,不过我坐下来时,梅洛钢琴大师已经开始演奏,难度为此前世界排名第10的钢琴曲目——贝利尼《诺玛的回忆》。

  这是意大利歌剧作曲家文森佐•贝利尼在《诺玛》中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律,钢琴会以强烈对比的剧情张力,展现爱情、仇恨与宽恕的角力,更提早一个半世纪预告了当时女性主义的到来。

  这是很多女人喜欢听的一个钢琴曲,很多贵族的女人一生都在练习这个曲目,但是很少有人演奏到一种完美的境界,毕竟这里面对指法和进度的掌控,哪一种战力的把握很难。

  最终在这一曲结束时,梅洛会起身向观众致意,然后继续下一个曲目。

  指法难度为此前世界排名第9的是李斯特.帕格尼尼练习曲,第3首《钟》。

  《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》,是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《B小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲,李斯特最出名的炫技作品。

  当时的《钟》用回旋曲式写成,主题每次出现,都变换一种新的变调演奏手法,这样来充分发挥钢琴演奏的独特魅力技巧。

  李斯特改编的《钟》,比帕格尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短,由于主题多次出现,给人印象会是更加的深刻。

  《钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目,因为它可以充分表现出演奏家的高超钢琴键位演奏技巧,彰显一个人纯属的钢琴技艺。

  演奏者必需要极高超的钢琴键位掌控技巧,才可能良好的驾驭此曲,很多演奏钢琴的人,都把这个作为一个人是否是大师档次的区别。

  可是梅洛没有在这里显示这一曲。

  钢琴曲难度排名第8的是巴拉基耶夫的《伊斯拉美》。

  巴拉基耶夫是一位十分出色的钢琴演奏家,他弹琴都是凭记忆,从不看曲谱。

  他因为有这样的一个特殊能力,因此创作了一套技巧性很高的钢琴作品,其最著名者,就是这首《伊斯拉美》。

  这首《伊斯拉美》作于1869年,由当时的钢琴大师尼古拉•鲁宾斯坦首演。

  当时这是一首极难演奏的作品,是巴拉基列夫1870年到高加索地区采风的产物,这部作品的副标题为“东方幻想曲”。

  其曲风来源,主题是高加索达开斯坦地区,勒斯基人的一种当地的民族舞曲。

  第二主题(仿佛是一个中段)则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演员演唱的一首歌曲的旋律。

  这首作品呈现三段体:先是主奏,表达主题;然后是中段,奏出充满感情的小行板;然后结尾,加快速度,回到主题,尾奏是十分狂热性的激烈的急板。

  因为其演奏过程,具备快速和极高的键位抓取难度,许多钢琴家把它当作一个极限的挑战。

  此刻我也没有听到这一个曲目,这意味着,梅洛的想法会更高。

  果然,我听到了难度排名第7的属于李斯特的超技练习曲,第5首《鬼火》。

  李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。当从键位的弹奏技巧上看,李斯特的这12首作品难度过分艰深,仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖,即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代,也很少有演奏家敢于挑战这一个曲目。

  超技练习曲鬼火,拥有高难的叠加双音技术,是当时钢琴界12超技当中最难的一首。

  当时著名的钢琴演奏大师拉赫,说它是最难的一种练习曲,技术刁钻不说,还必须弹得轻灵有趣方能服人。

  这就是一种刚柔和灵巧的灵活体现。

  所以在《鬼火》的怪异音律,响起在音乐大厅里时,满场的很多听众都尖叫和吹响口哨起来。

  我微笑着在一边聆听,但是罗美薇大小姐则是缓缓的对着她鼓胀的胸脯打着扇子说:“那个男人会弹这首曲子,我宁可在他面前穿超短裙,跳桑巴舞。”

  其实我知道她也是七个大小姐中,唯一一个在不断挑战高难度钢琴曲目的一个存在,不过女人中缺乏钢琴大师,不是因为智力不够,是手指和手腕的力度问题。熟称手速问题。

  毕竟这是纯键位技巧和刚柔力度有机融合的,一种鸡爪式疯狂重复劳动。

  很多人为此拼命的训练,但是终究不得要领。这里的所谓精准,堪比顶级狙击手的一种境界。

  钢琴难度排名第6的是斯特拉文斯基《彼得鲁斯卡》。

  它的原作者,是伊戈尔•费奥多罗维奇•斯特拉文斯基,系美籍俄国作曲家、指挥家,西方现代派音乐的重要人物。

  其父曾为圣彼得堡,皇家歌剧院男低音歌手。

  斯特拉文斯基曾师从里姆斯基一科萨夫学作曲。

  他于1939年定居美国,并先后入法国籍和美国籍。

  生平创作的钢琴作品众多,风格多变。

  《彼得鲁斯卡》原为金属管弦乐曲,后来改编为钢琴曲,献给鲁宾斯坦。

  整个键位的抓取难度极高,沈文裕在英国演奏难度极高的《彼得鲁斯卡》时,当地的《当代音乐厅》杂志称赞他“技巧高超,音色变化之丰富,甚至超过了波里尼这一位著名钢琴大师。

  但是我没有在此后听到这一曲。


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